[
] 牢騷
所以說，我們需要戲劇系或是戲劇學院做什麼呢？每年從戲劇系裡頭畢業那麼多人，裡頭有多少人有辦法有機會做自己的戲，做出一些自己希望能夠在舞台上被看到的戲。
你從新聞上看到南風劇團就因為拿不到文建會的補助面臨斷炊，你看到新聞這麼說：「演而優則導的楊謹雯心情五味雜陳，她說進南風10年了，從一個不會演戲的小行政人員，搖身成為靈魂的導演，一路看著跟著南風成長，什麼大風大浪也都經歷過，但從沒想過，19年的南風戲團會有這一天。」（話說，花政府的錢花了十幾年，最後還連養活自己的能力都沒有，如果就投資的角度來看，這實在也是很差的投資。—你要怎麼證明拿了政府的錢之後，在這十幾年間有過怎樣的進步嗎？而如果說南風像是新聞中所說「南台灣的雲門」，不知道是用什麼角度比較的，也沒看過南風做過什麼舞劇，而更大的差別，我想應該是獲利能力吧…。）（又話說，若干年前去聽了一篇叫做什麼〈九○年代台灣小劇場初探〉之類的小論文，裡頭把南風劇團也列入小劇場之列，當場就有人提問—南風怎麼會是小劇場呢？南風已經是高雄地區最大的話劇團體了耶。論文發表人的回應是一句：是喔？我不太知道如何描述當時的氣氛。）你也從新聞上看到熱愛戲劇的研究生為了調整燈光因此從幾層樓高的地方摔下來。
然後你發現，如果你熱愛戲劇，如果你希望台灣的舞台上有著蓬勃的表演活動，你該做的事情絕對不是自己一股腦投入到戲劇裡，而是去賺錢，去賺很多很多很多很多很多很多的錢，最好是變成最有錢的人，也就是所謂的首富，有錢之後再投入於文化與表演活動。投入的方法有很多種，跟女明星鬧緋聞是一種，另外一種則是去成立基金會，如果你想要培育你的下一代，基金會也可以交給你的女兒掌管之類的，然後透過基金會找一大堆人來演出可以為你的家族歌功頌德的戲—例如，你家裡頭賣拉麵的，就可以演個什麼拉麵青年成功記；當然，我們相信，如果你祖籍來自於山西，演出山西商人的奮鬥史，必定更加深刻感人。
